1reThérèse Raquin de Zola : résumé et analyse

Le résumé de Thérèse Raquin en quelques lignes

Thérèse, orpheline élevée par sa tante, Mme Raquin, épouse sans amour son cousin Camille, un garçon maladif et égoïste. La famille quitte Vernon pour Paris et tient une mercerie (une boutique de fil, de boutons, de rubans) dans le passage du Pont-Neuf, un couloir sombre et humide. Thérèse y étouffe d’ennui, jusqu’au jour où Camille ramène Laurent, un ami d’enfance paresseux et sensuel, qui devient l’amant de Thérèse.

Pour vivre ensemble, les amants décident de tuer Camille. Pendant une promenade en barque sur la Seine, à Saint-Ouen, Laurent le jette à l’eau ; en se débattant, Camille le mord au cou. Tout le monde croit à un accident. Quinze mois plus tard, encouragés par les amis de la maison, Thérèse et Laurent se marient.

Mais le crime ne les quitte plus : le noyé hante leurs nuits, la morsure les obsède, et leur passion se change en terreur puis en haine. Mme Raquin, paralysée, découvre la vérité sans pouvoir la dire. À bout, chacun décide de tuer l’autre ; ils s’en aperçoivent et boivent ensemble le poison, sous les yeux de la vieille femme.

À retenir : Zola étudie « des tempéraments et non des caractères » ; le désir mène au meurtre, le meurtre à la peur puis à la haine ; le crime qui devait unir les amants les détruit.

En voie générale, l’œuvre de Zola au programme est un autre roman, Pot-Bouille. Et dans chaque objet d’étude, ton professeur choisit une œuvre parmi trois : tu n’étudies Thérèse Raquin que s’il l’a retenu.

Résumé de Thérèse Raquin chapitre par chapitre

Ce résumé suit la deuxième édition (1868) reproduite sur Wikisource, en 32 chapitres numérotés en chiffres romains.

Chapitres I à X : l’ennui, l’adultère, le projet de meurtre

Chapitre I : le passage du Pont-Neuf. Description du passage, « une sorte de corridor étroit et sombre », et de la mercerie dont la vitre porte le nom de Thérèse Raquin : une jeune femme au profil grave, une vieille dame, un mari malade, des soirées immobiles.

Chapitre II : à Vernon. Mme Raquin vit au bord de la Seine avec son fils Camille, enfant malade qu’elle a soigné quinze ans, et sa nièce Thérèse, née à Oran, fille de son frère, le capitaine Degans, et d’une mère que le texte appelle « une femme indigène ». Élevée dans la chambre du malade, Thérèse apprend à cacher sa nature. À vingt et un ans, elle épouse Camille, sans que rien change.

Chapitre III : l’installation à Paris. Camille exige de partir à Paris et entre à l’administration du chemin de fer d’Orléans ; Mme Raquin reprend une mercerie dans le passage. Pendant trois ans, Thérèse vit dans l’ombre humide de la boutique, dans un ennui écrasant.

Chapitre IV : les jeudis. Chaque jeudi soir, on reçoit le vieux Michaud, ancien commissaire de police, son fils Olivier et sa femme Suzanne, et Grivet, collègue de Camille. On joue aux dominos. Thérèse, son chat François dans les bras, le regarde « pour ne pas voir les poupées de carton » qui l’entourent.

Chapitre V : Laurent. Camille amène Laurent, un camarade d’école, fils d’un riche paysan de Jeufosse, devenu employé à la même compagnie après avoir délaissé le droit et la peinture. Thérèse examine ses « grosses mains » et éprouve « de petits frissons » quand ses yeux rencontrent son « cou de taureau ».

Chapitre VI : le portrait. Laurent peint le portrait de Camille dans la chambre des époux. Un jour où ils sont seuls, il prend brusquement Thérèse contre lui ; après un mouvement de révolte, elle s’abandonne. « L’acte fut silencieux et brutal. »

Chapitre VII : la liaison. Laurent obtient de son chef des congés et retrouve Thérèse dans la chambre conjugale. Elle se découvre une passion violente et dit sa haine de l’éducation qui l’a rendue menteuse. Le regard du chat met Laurent mal à l’aise.

Chapitre VIII : huit mois de bonheur. Laurent mange à la table des Raquin, adopté par la mère. Thérèse joue l’indifférence ; les rendez-vous se fixent le jeudi, sous les yeux des invités.

Chapitre IX : l’idée du meurtre. Le chef de Laurent lui interdit de s’absenter. Thérèse le rejoint dans sa chambre de la rue Saint-Victor. Il souhaite tout haut la mort du mari ; elle répète ses mots. Seul, Laurent se décide en s’endormant : « Je le tuerai, je le tuerai. »

Chapitre X : les crimes impunis. Un jeudi, Michaud raconte des histoires de crimes et reconnaît que des meurtriers restent impunis ; Grivet trouve cela « immoral ». Thérèse et Laurent écoutent en silence.

Chapitres XI à XX : le meurtre et l’attente

Chapitre XI : la noyade. Un dimanche d’automne, à Saint-Ouen, Laurent est tenté d’écraser du talon le visage de Camille endormi, puis renonce : il veut un crime sans risque. Il propose une promenade en barque et souffle à Thérèse qu’il va jeter Camille à l’eau. Dans un bras de la Seine, il le saisit à la gorge et le lance dans la rivière ; Camille lui mord le cou et lui arrache un morceau de chair. Laurent fait chavirer la barque et joue l’accident devant des canotiers (des promeneurs en barque).

Chapitre XII : la comédie du deuil. Laurent va chercher Michaud, qui annonce la nouvelle à Mme Raquin. Rentré chez lui, il se sent délivré : « Il avait tué Camille. »

Chapitre XIII : la Morgue. Pour que la mort soit constatée par un acte officiel, Laurent passe chaque matin à la Morgue, où l’on expose les corps retrouvés. Après plus d’une semaine de visites, il y découvre Camille, resté quinze jours dans l’eau : « Voilà ce que j’en ai fait. Il est ignoble. »

Chapitre XIV : la boutique en deuil. Mme Raquin, brisée, ne marche plus qu’avec une canne. Thérèse attend, immobile derrière le comptoir.

Chapitre XV : le retour des jeudis. Les invités reviennent ; Grivet assure : « Nous sommes tous mortels ». Laurent ose de nouveau regarder Thérèse, en noir.

Chapitre XVI : quinze mois. Le crime semble avoir éteint leur désir. Laurent finit par songer au mariage. Un soir, il veut la rejoindre ; elle répond : « Marions-nous, je serai à toi. »

Chapitre XVII : la nuit de Laurent. Dans sa mansarde, Laurent croit Camille caché sous son lit, puis, dans un demi-sommeil, le voit tel qu’il l’a vu à la Morgue. Il se persuade que Thérèse le guérira.

Chapitre XVIII : la nuit de Thérèse. Thérèse a vu, elle aussi, le spectre de Camille. Les amants jouent une comédie patiente ; Laurent calcule qu’il pourra quitter son emploi et vivre sans rien faire.

Chapitre XIX : le mariage arrangé. Thérèse joue la veuve inconsolable, Laurent l’ami dévoué. Michaud glisse à Mme Raquin : « voilà le mari qu’il faut à votre nièce ». Elle arrange tout.

Chapitre XX : la noce. Mariage en décembre. Quand Grivet évoque des enfants, les époux pâlissent. Le soir, Laurent entre dans la chambre de Thérèse « comme un homme ivre ».

Chapitres XXI à XXXII : le mariage et le châtiment

Chapitre XXI : la nuit de noces. Ils n’osent pas se toucher ; le portrait de Camille les fixe, le chat les effraie. Laurent montre la morsure et, de force, appuie les lèvres de Thérèse sur la cicatrice. Ils ne dorment pas.

Chapitre XXII : le noyé entre eux. Ils voulaient être deux contre le noyé : ils ont plus peur ensemble. La nature « nerveuse » de Thérèse et la nature « sanguine » de Laurent se dérèglent l’une l’autre.

Chapitre XXIII : l’étreinte manquée. Laurent tente de « chasser » Camille du lit par une étreinte furieuse ; Thérèse baise la morsure. Ils croient entendre le noyé rire et n’oseront plus s’embrasser.

Chapitre XXIV : un ménage modèle. Les jeudis reprennent ; les amis admirent ce couple uni. Seuls, Thérèse et Laurent savent que « le cadavre de Camille couchait entre eux ».

Chapitre XXV : le peintre. Laurent quitte son emploi, loue un atelier et se remet à peindre, avec un talent nouveau. Mais toutes ses figures ressemblent à Camille.

Chapitre XXVI : la paralysie. Mme Raquin perd la parole et l’usage de ses membres. Pendant une crise, les époux laissent échapper des aveux : elle comprend qu’ils ont tué son fils, sans pouvoir ni crier ni bouger.

Chapitre XXVII : les lettres sur la table. Un jeudi, au prix d’un effort immense, Mme Raquin trace du doigt sur la toile cirée (la nappe vernie de la table) : « Thérèse et Laurent ont… ». Sa main retombe. Grivet complète : « Thérèse et Laurent ont bien soin de moi. » Tous approuvent.

Chapitre XXVIII : la haine. Les époux s’accusent mutuellement du meurtre devant la paralytique. Quand Laurent lève la main sur Thérèse, une joie ardente brille dans les yeux de Mme Raquin.

Chapitre XXIX : les remords de Thérèse. Thérèse pleure Camille tout haut et se traîne aux genoux de sa tante pour obtenir son pardon. Elle compare sans cesse Laurent à Camille ; leurs querelles finissent par des coups : Laurent la bat et manque deux fois de l’étrangler.

Chapitre XXX : le chat. Mme Raquin veut se laisser mourir de faim, puis y renonce. Enceinte, et terrifiée à l’idée de porter l’enfant de Laurent, Thérèse le provoque et, quand il lève le pied contre elle, lui présente son ventre ; le lendemain, elle fait une fausse couche. Laurent tue le chat François en le lançant par la fenêtre contre le mur d’en face.

Chapitre XXXI : la débauche. Laurent suit Thérèse : elle fréquente des cafés et a un amant. Il lui extorque cinq mille francs en menaçant de tout avouer, puis vit à son tour dans la débauche. Chacun décide de tuer l’autre : Laurent vole de l’acide prussique (un poison foudroyant) dans un laboratoire, Thérèse fait aiguiser un couteau.

Chapitre XXXII : le dénouement. Laurent verse le poison dans le verre d’eau sucrée pendant que Thérèse cache le couteau. Ils se voient, comprennent, éclatent en sanglots. Thérèse boit la moitié du verre, Laurent le reste ; ils tombent morts l’un sur l’autre, la bouche de Thérèse contre la cicatrice. Mme Raquin les contemple pendant près de douze heures.

La préface de 1868 : « des tempéraments et non des caractères »

À sa sortie, le roman est attaqué pour immoralité ; un journaliste parle de « la littérature putride ». Dans la préface de la deuxième édition, Zola répond que son but a été « un but scientifique avant tout ». Quatre phrases à connaître :

• « Dans Thérèse Raquin, j’ai voulu étudier des tempéraments et non des caractères. » Un caractère est une personnalité morale ; un tempérament, au sens de l’époque, est un ensemble physique : les nerfs, le sang.
• « Thérèse et Laurent sont des brutes humaines, rien de plus. »
• « chaque chapitre est l’étude d’un cas curieux de physiologie » (la science du fonctionnement des organismes).
• « J’ai simplement fait sur deux corps vivants le travail analytique que les chirurgiens font sur des cadavres. »

La page de titre de cette édition cite le critique et historien Hippolyte Taine : « Le vice et la vertu sont des produits comme le vitriol et le sucre. » (Le vitriol est un acide.) Dans la préface, Zola se réclame aussi du « groupe d’écrivains naturalistes ». Le naturalisme veut observer les êtres humains avec la méthode des sciences, en montrant l’effet du corps et du milieu.

Les personnages de Thérèse Raquin

L’ironie est forte : deux hommes de police s’assoient chaque jeudi à la table des assassins sans rien deviner.

Les thèmes de Thérèse Raquin

• La passion comme force physique. Le désir est décrit en termes de sang, de nerfs et de chaleur : « Ils s’étaient aimés comme des brutes, avec une passion chaude, toute de sang » (chapitre XXVIII).
• Le remords sans morale. La préface parle d’un « simple désordre organique » : c’est le corps qui se venge, par les insomnies, les hallucinations, la cicatrice.
• L’enfermement et le regard. Le passage, la boutique, la chambre, le fauteuil de la paralytique ; le portrait, les yeux du chat, ceux de Mme Raquin : le crime est enfermé et sans cesse regardé.
• La médiocrité bourgeoise. Les dominos, la bêtise de Grivet, l’aveuglement de Michaud : Zola fait aussi la satire d’un petit monde.

Le parcours « anatomie des passions » expliqué

L’anatomie est l’étude du corps par la dissection. Les passions, au sens ancien, sont les mouvements violents qu’un être subit (désir, peur, haine) plus qu’il ne les choisit. Le titre du parcours fait écho à la préface, qui parle de « pièces d’anatomie nues et vivantes » : Zola ouvre ses personnages comme un chirurgien.

1. Une passion observée comme une maladie. Le narrateur note les symptômes (sueurs, frissons, crises de nerfs) et suit les pensées des personnages.
2. Une passion qui se transforme. Désir (chapitres VI à IX), peur (XVII à XXIII), haine (XXVIII à XXXII) : le roman se lit comme l’évolution d’un mal.
3. Une passion qui détruit. Le meurtre devait unir les amants : il les sépare. « Thérèse n’était pas veuve, Laurent se trouvait être l’époux d’une femme qui avait déjà pour mari un noyé » (chapitre XXII).
4. Les limites de la méthode. Zola dit observer sans juger, mais le roman finit sur un châtiment : le savant ne devient-il pas moraliste ? Une bonne question pour l’entretien.

Pour élargir : Phèdre de Racine (une passion fatale), Madame Bovary de Flaubert (1857, l’ennui d’une femme mal mariée), La Bête humaine de Zola (1890, le meurtre et l’instinct).

Les citations clés de Thérèse Raquin

Recopiées sur la deuxième édition (1868) reproduite sur Wikisource.

« Au premier baiser, elle se révéla courtisane. » (chapitre VII) Thérèse découvre une sensualité que son éducation avait étouffée ; le mot « courtisane » dit le regard sévère de l’époque sur le désir féminin.

« Dès le commencement, les amants trouvèrent leur liaison nécessaire, fatale, toute naturelle. » (chapitre VII) Trois adjectifs qui résument la vision naturaliste : la passion est un besoin du corps, presque une loi.

« La nature aidait à la sinistre comédie qui venait de se jouer. » (chapitre XI) La crise de nerfs de Thérèse, réelle, rend le faux accident crédible : le corps décide à la place des personnages.

« La nature sèche et nerveuse de Thérèse avait agi d’une façon bizarre sur la nature épaisse et sanguine de Laurent. » (chapitre XXII) La théorie des tempéraments appliquée au couple : des natures qui réagissent l’une sur l’autre.

« Thérèse et Laurent ont bien soin de moi. » (chapitre XXVII, Grivet) Ironie terrible : la phrase de l’accusatrice est retournée en éloge des assassins.

« La paresse, cette existence de brute qu’il avait rêvée, était son châtiment. » (chapitre XXX) La récompense rêvée du crime devient la punition.

« Ils tombèrent l’un sur l’autre, foudroyés, trouvant enfin une consolation dans la mort. » (chapitre XXXII) Le dernier geste réunit les amants, sur la cicatrice laissée par Camille.

Sujets d’entraînement : le commentaire

À l’écrit de la voie technologique, le texte du commentaire n’est pas tiré d’une œuvre au programme : Thérèse Raquin ne sera pas le texte à commenter, mais ses pages entraînent très bien au commentaire guidé de roman. Méthode : le commentaire de texte, avec sa partie sur le commentaire guidé.

1. Chapitre I, la description du passage. Vous montrerez d’abord comment la description fait du passage un lieu sombre et malsain, puis comment ce décor annonce le destin des personnages.
2. Chapitre XI, de « Alors Laurent se leva » jusqu’à la chute de Camille. Vous étudierez d’abord la violence de la scène, puis le regard du narrateur sur les trois personnages.
3. Chapitre XXXII, de la préparation du verre d’eau sucrée à la fin. Vous montrerez comment la scène fait se répondre les deux projets de meurtre, puis en quoi ce dénouement est un châtiment.

Plan détaillé pour le sujet 1

Introduction : en 1867, Zola ouvre son roman sur un lieu réel de Paris, le passage du Pont-Neuf. Problématique : comment la description du décor annonce-t-elle déjà le drame ?

I. Un lieu sombre et malsain

1. Le champ lexical de l’obscurité et de l’humidité : des dalles « suant toujours une humidité âcre ».
2. Des boutiques qui ressemblent à des tombeaux : « des souffles froids de caveau ».
3. Des précisions réalistes (rues, dimensions) qui rendent le lieu vrai.

II. Un décor qui annonce le drame

1. Un lieu étroit et couvert, où l’on étouffe : un « corridor étroit et sombre » sous un vitrage « noir de crasse ».
2. Des vivants immobiles : la jeune femme au « profil pâle et grave », la vieille dame qui somnole.
3. Le vocabulaire du caveau et du froid, qui prépare le noyé et la fin.

Conclusion : le chapitre I installe le milieu qui façonne les personnages, selon la méthode naturaliste ; la même maison sera, au dernier chapitre, le lieu de leur mort.

Questions de réflexion : préparer l’entretien de l’oral

À l’écrit, l’essai de la voie technologique porte sur l’œuvre et le parcours de littérature d’idées, pas sur Thérèse Raquin. Ces questions servent à préparer l’entretien de l’oral et à t’entraîner à argumenter.

1. Thérèse et Laurent ne sont-ils que des « brutes humaines », comme le dit la préface ? Pistes : les instincts et le corps ; mais aussi le calcul, la comédie sociale, la pitié du dernier regard.
2. Un roman peut-il étudier une passion comme un savant étudie un corps ? Pistes : la préface et le vocabulaire médical ; la construction en phases ; mais un romancier choisit et met en scène.
3. Le roman punit-il ses personnages ? Pistes : le remords comme trouble des nerfs ; le regard de Mme Raquin ; une fin qui ressemble à un châtiment.

Préparer l’oral sur Thérèse Raquin

Pour l’explication linéaire, le passage d’une vingtaine de lignes est choisi parmi les textes de ton récapitulatif (méthode : l’explication linéaire). Pages qui s’y prêtent bien (ce sont aussi les passages à lire en priorité si tu n’as pas tout lu) : le passage (chapitre I), la première étreinte (fin du chapitre VI), le meurtre (chapitre XI), la Morgue (chapitre XIII), la nuit de noces (chapitre XXI), les lettres sur la table (chapitre XXVII), le dénouement (chapitre XXXII). La question de grammaire porte sur une phrase du passage : méthode sur la page question de grammaire ; pour nommer comparaisons et champs lexicaux, vois les figures de style.

Pour la seconde partie, si tu choisis ce roman, prépare l’histoire en quelques phrases, la raison de ton choix, deux scènes qui t’ont marqué et une idée de la préface : voir l’entretien de l’oral. Tu peux aussi comparer le roman avec une autre œuvre du même objet d’étude, Le Chevalier de la charrette : deux visions opposées de la passion. Le déroulement de l’épreuve est sur la page bac de français 2027.

La question de grammaire sur Thérèse Raquin

À l’oral, l’examinateur pose une question de grammaire sur une phrase du passage que tu viens d’expliquer : elle compte 2 points. On attend une analyse grammaticale brève, pas un commentaire (la méthode complète). Voici trois phrases de l’œuvre qui s’y prêtent bien, avec la réponse attendue.

La négation : « pour ne pas voir les poupées de carton » (chapitre IV)

Question : analysez la négation dans ce groupe de mots.

Réponse :

La négation est formée de deux adverbes de négation, « ne » et « pas », placés tous les deux devant l’infinitif « voir » : c’est l’ordre de l’usage actuel quand la négation porte sur un infinitif. C’est une négation totale : aucun mot ne la limite à un seul constituant, elle nie tout ce que dit l’infinitif (voir les poupées de carton → ne pas voir les poupées de carton). Le verbe de la proposition, « regarde », reste, lui, à la forme affirmative.

Le groupe « pour ne pas voir les poupées de carton » n’est pas une proposition, car l’infinitif n’a pas de sujet propre : c’est un groupe infinitif introduit par la préposition « pour », complément circonstanciel de but. Il complète toute la proposition, et non le seul verbe : je peux le supprimer (Thérèse regarde son chat) et le déplacer (Pour ne pas voir les poupées de carton, Thérèse regarde son chat). À l’intérieur, « les poupées de carton » est complément d’objet direct de l’infinitif « voir ».

À ne pas oublier : devant un infinitif, « ne » et « pas » n’encadrent pas le verbe, ils se placent tous les deux avant lui.

La phrase complexe : « Thérèse n’était pas veuve, Laurent se trouvait être l’époux d’une femme qui avait déjà pour mari un noyé » (chapitre XXII)

Question : précisez la manière dont les propositions de cette phrase sont reliées entre elles.

Réponse :

La phrase contient trois verbes conjugués, « était », « se trouvait » et « avait » : il y a donc trois propositions. « se trouvait être » ne compte que pour un verbe, puisque l’infinitif « être » n’a pas de sujet propre.

« Thérèse n’était pas veuve » est une proposition indépendante. « Laurent se trouvait être l’époux d’une femme » est la principale de la subordonnée relative « qui avait déjà pour mari un noyé », introduite par le pronom relatif « qui », sujet de « avait », et dont l’antécédent est le groupe nominal « une femme ».

Les deux premières propositions sont reliées par une simple virgule : elles sont juxtaposées, donc sur le même plan, et aucune ne dépend de l’autre. Je peux les coordonner sans rien changer d’autre, Thérèse n’était pas veuve et Laurent se trouvait être l’époux d’une femme… : une coordination n’est possible qu’entre propositions de même rang, et aucun mot subordonnant ne les relie. Le lien entre les deux reste implicite ; pour le rendre explicite par une subordination, on écrirait Comme Thérèse n’était pas veuve, Laurent se trouvait être l’époux d’une femme…

À ne pas oublier : compter d’abord les verbes conjugués, puis dire le lien pour chaque couple de propositions : ici la virgule, puis le pronom relatif.

La subordonnée relative : « La paresse, cette existence de brute qu’il avait rêvée, était son châtiment. » (chapitre XXX)

Question : analysez la proposition subordonnée relative.

Réponse :

« qu’il avait rêvée » est une proposition subordonnée relative, introduite par le pronom relatif « que », élidé en « qu’ » devant la voyelle. Son antécédent est le nom « existence », dans le groupe « cette existence de brute » ; ce groupe et sa relative forment ensemble l’apposition placée entre deux virgules après « La paresse ».

Dans la relative, « qu’ » est complément d’objet direct de « avait rêvée » : si je le remplace par son antécédent, j’obtiens il avait rêvé cette existence de brute. L’accord du participe « rêvée » au féminin singulier le confirme : avec l’auxiliaire « avoir », le participe s’accorde avec le complément d’objet direct placé avant lui. Ce verbe est au plus-que-parfait de l’indicatif, qui marque l’antériorité par rapport au passé du récit.

La relative suit son antécédent sans virgule et dit de quelle existence il s’agit : elle est épithète du nom « existence ».

À ne pas oublier : ne pas confondre la fonction du pronom dans la relative, ici complément d’objet direct, et la fonction de la relative entière, ici épithète.

La négation est une notion de 1re, la relative et la phrase complexe des notions de 2de : d’après une fiche Éduscol d’avril 2022, la question peut porter sur les unes comme sur les autres. Pour réviser ces notions : la négation, juxtaposition, coordination, subordination et les subordonnées relatives.

Questions fréquentes

Combien de chapitres compte Thérèse Raquin ?

Le roman compte 32 chapitres, précédés dans la deuxième édition d’une préface datée du 15 avril 1868. Le texte est dans le domaine public et se lit gratuitement sur Wikisource.

Comment Camille meurt-il ?

Au chapitre XI, pendant une promenade en barque près de Saint-Ouen, Laurent le saisit à la gorge et le jette dans la Seine ; Thérèse, prévenue à voix basse, est montée dans la barque sans rien dire. Camille mord Laurent au cou en se débattant. Laurent fait ensuite chavirer la barque pour faire croire à un accident.

Comment se termine Thérèse Raquin ?

Thérèse et Laurent préparent chacun la mort de l’autre, lui avec du poison, elle avec un couteau. Ils se surprennent, pleurent, puis se partagent le verre empoisonné et meurent ensemble. Mme Raquin, paralysée, regarde leurs corps jusqu’au lendemain midi.

Thérèse Raquin fait-il partie des Rougon-Macquart ?

Non. Le roman paraît en 1867, quatre ans avant le premier volume des Rougon-Macquart. On y trouve pourtant déjà la méthode naturaliste que Zola développera dans ce cycle.